Un film intelligente per un'umanità deficiente. Per un film che aveva già descritto il futuro, un parallelo che è in realtà una compenetrazione tra la decadenza e le imposizioni del Potere dal 2020 al nuovo 2021.

Siberia. Nei primi del '900 una spedizione militare, comandata a esplorare i territori impervi delle foreste e dei laghi ghiacciati, incontrerà sul suo cammino un cacciatore e nomade di nome Dersu.

PRIMO ATTO: disamina tecnica. SECONDO ATTO: la polpetta avvelenata. TERZO ATTO: il castello di carte. Leggere l'avviso sottostante. AVVISO. Questa è una recensione, perciò non ci saranno filtri, né riserve, nel rivelare passaggi cruciali o meno, della trama.

Scarlett Johansson dà il meglio di sé - su questo non ci piove. Joseph Gordon Levitt, al suo esordio nel 2013, dimostra di sapersela giocare. Un film senza pretese, in apparenza.

Di Caprio e Lawrence, perfetti. Il film si rivela tutt'altro che superficiale. I livelli di lettura sono molteplici e, questa mia, è solo una prima analisi. Per questioni di ritmo e di metabolizzazione, per ora mi fermo qui: - ho escluso altre tematiche sia cinematografiche che filosofiche, da affrontarsi in un secondo momento. Forse.

Non mi sprecherò nemmeno a parlare della trama, quindi nessuna paura (se mai avesse senso averne una), non sarà discusso nulla che possa rovinare eventuali sorprese per chi non l'avesse visto. Poi, voglio dire, di quali sorprese si potrebbe parlare, vorrei proprio saperlo.

I Diktat politically correct sterilizzano storpiano e ridicolizzano. Per la felicità dei bimbominkia, of course. E per chi non avesse visto il film, tranquilli. Non si rivela alcunché da poter rovinare una prima visione.

Non ci sarebbero parole e avrei voluto discuterne ore. Il film di Mankiewicz insegna il Cinema e, irraggiungibile, rimarrà questa stella. Non si rivela alcunché possa compromettere una prima visione.

Quest'operetta, etichettata quale Horror o fantasy o surreale, Dark, oppure erotico e horror surrealista, non concerne nulla di tutto questo, se non come echi che giocano sulla superficie dell'acqua. Il nostro autore non ha il Genio di Bergman né il controllo cinematografico di altri autori che si sono cimentati in queste dimensioni, però si spinge in modo libero attraversando magia e realtà, dando i mezzi per discutere di chi veramente è ingabbiato in qualcosa di surreale mentre condanna chi vive l'illusione più annichilente.

Nel 1975 Villaggio dà vita a un personaggio che trascende il cinema e che nel bene e nel male -piaccia o meno- rimane e rimarrà un discorso valido sul cinema, la comicità e il paese dei balocchi.